oman » horror z Gregorym Peckiem. oman » inula, bylina. oman » inula, roślina. oman » korzeń leczniczy. Oman » kraj w Lidze Państw Arabskich. Oman » kraj ze stolicą w Maskacie. Oman » kraj ze stolicą w maskat. oman » państwo w Azji, leżące na Półwyspie Arabskim. Oman » państwo ze stolicą w Maskacie. oman » przewidzenie
Dokument | Inne | American Film Festival 2019 Nagrodzona Oscarem Barbara Kopple towarzyszy 83-letniemu Gregory’emu Peckowi w spotkaniach z wielbicielami w trakcie tournée aktora po USA. Zapis rozmów z publicznością, anegdoty z planów filmowych i fragmenty dzieł z dorobku legendy Hollywood składają się na fascynujący dokument zrealizowany we współpracy z córką aktora, Cecilią Peck. Koople towarzyszy Peckowi w spotkaniach z przyjaciółmi oraz znanymi osobistościami, takimi jak Lauren Bacall, Martin Scorsese, Bill Clinton czy Jacques Chirac. Autorka przedstawia także życie prywatne gwiazdy, spotkania rodzinne i rozmowy z żoną Veronique Peck. Poznajemy również interesującą historię wyboru imienia dla wnuka aktora, syna Cecilii. Film pokazuje człowieka szlachetnego, kochającego życie, oddanego rodzinie i pasji aktorskiej. [Iga Harasimowicz] Szczegóły Rozmowy z Gregorym Peckiem Reżyseria Barbara Kopple Scenariusz Tom Hurwitz, Don Lenzer, Sandi Sissel Obsada Gregory Peck Cecilia Peck Veronique Peck Muzyka Art Labriola Operator Bob Eisenhardt Tytuł oryg. A Conversation with Gregory Peck Kraj USA Gatunek dokumentalny Rok 1999 Długość 97 min drozd » ptak o oliwkowobrunatnym upierzeniu. drozd » ptak paszkot lub kwiczoł. drozd » ptak pięknie śpiewający, znany z wielu odmian, występuje głównie w Eurazji. drozd » ptak pospolity śpiewający. drozd » ptak przelotny mający zwykle brązowe upierzenie, czasem ciemnoniebieskie i nakrapianą pierś. tłumaczenia Gregory Peck Dodaj Gregory Peck Era Gregory Peck, y entonces tenía un sombrero. Był tam Gregory Peck, a potem był też kapelusz. La llevé al cine Odeon, en Sauchiehall Street, y vimos a Gregory Peck en El millonario. Zabrałem ją do kina Odeon przy ulicy Sauchiehall na Milionera bez grosza z Gregorym Peckiem. Literature Vestido con aquel terno gris podrían haberme confundido con Gregory Peck en Matar un ruiseñor. W trzyczęściowym garniturze mógłbym uchodzić za Gregory’ego Pecka z Zabić drozda. Literature , con otras gafas y otro corte de pelo podrías ser Gregory Peck en Matar un ruiseñor. Gdybyś zmienił okulary i fryzurę, byłbyś podobny do Gregory’ego Pecka w Zabić drozda Literature Oye, Gregory Peck, ¿ por qué no me dices lo que quieres Ty, Gregory Peck, powiesz mi, o co wam chodzi? opensubtitles2 En blanco y negro, con Gregory Peck teniendo un problema gordo con Robert Mitchum. Film był czarno-biały i Gregory Peck miał w nim jakiś problem z Robertem Mitchumem. Literature Era Gregory Peck, y entonces tenía un sombrero. Był tam Gregory Peck, a potem był też kapelusz. Gregory Peck Radford. – ¿Identificación? – Gregory Peck Radford. – Dowód tożsamości? Literature Era cierto que había hecho una película con Gregory Peck. Prawdą było, że wystąpiła w filmie z Gregorym Peckiem. Literature ¿Se habría echado una siesta Gregory Peck o Henry Fonda en aquel sofá tan largo como cómodo? Czy Gregory Peck albo Henry Fonda ucinali sobie drzemkę na długiej, wygodnej sofie? Literature Es como en Roman Holiday...... sólo que yo soy Gregory Peck, y él es Audrey Hepburn Akcja jak w " Rzymskich wakacjach ", tyle tylko, że to ja jestem Gregory Peck, a on Audrey Hepburn opensubtitles2 Mi atuendo a lo Gregory Peck sin duda era inesperado, pero adecuado para mi misión. Mój kostium Gregory’ego Pecka był na pewno elementem nieoczekiwanym, ale jak najbardziej stosownym do mojej misji Literature Gregory Peck siempre llevó puesto un sombrero. Gregory Peck zawsze nosił kapelusz. ( chodzi o osobę ) Es un hombre guapo casi sesentón que se parece al legendario actor Gregory Peck, se dijo. Przystojny facet pod sześćdziesiątkę, pomyślała, podobny do legendarnego gwiazdora Gregory’ego Pecka. Literature Gregory Peck tras una noche de juerga. Gregory Peck po dłuuugim wieczorze. Literature ¿Cómo puedes no conocer a Gregory Peck? Jak możecie nie znać Gregory'ego Pecka? Echo un vistazo para ver si están Audrey Hepburn y Gregory Peck. Rozglądam się za Audrey Hepburn i Gregorym Peckiem. Literature ¿Cuál era esa película en la que estaba Gregory Peck? Co to był za film, w którym grał Gregory Peck... —¿Sabe qué hizo Gregory Peck mientras rodaban la película? – A wie pan, co zrobił Gregory Peck, kiedy kręcili ten film? Literature Tenía que fingir que eras Gregory Peck. Wyobrażałem sobie, że jesteś Gregorym Peckiem. Se había sentido igual que Gregory Peck en Matar a un ruiseñor. Czuł się wtedy jak Gregory Peck w filmie Zabić drozda. Literature —La película con Audrey Hepburn y Gregory Peck... – To taki film z Audrey Hepburn i Gregorym Peckiem. Literature No todos podemos ser Gregory Peck. Nie każdy może być Gregorym Peckiem. —Siempre me recuerda esa película con Audrey Hepburn y Gregory Peck, ésa en la que ella es una princesa. - To przywodzi mi na myśl ten film z Audrey Hepbum i Gregorym Peckiem Literature Najpopularniejsze zapytania: 1K, ~2K, ~3K, ~4K, ~5K, ~5-10K, ~10-20K, ~20-50K, ~50-100K, ~100k-200K, ~200-500K, ~1M poproszę o podanie tytułów kilku najlepszych filmów z Gregorym:) dzięki!!! Widziałem ich sporo z Peckiem,także wszystkie tu wczesniej wymienione Opinie | kadr z filmu „Siedem” Filmowe lata 90. miały wiele interesujących oblicz. Od bezwstydnie romantycznych komedii romantycznych z Meg Ryan, Julią Roberts, Sandrą Bullock i Hugh Grantem po specyficzny typ wysokobudżetowych widowisk made in USA, nasączonych popkulturowym humorem, patetycznymi przemowami i efekciarskimi efektami komputerowymi najnowszej generacji. Od postmodernistycznych gatunkowych amalgamatów w rodzaju Pulp Fiction Quentina Tarantino po kreatywnie przerabiający tropy kulturowe, religijne i technologiczne Matrix wówczas jeszcze braci Wachowskich. Często jednak zapomina się, że lata 90. wyróżniały się na tle innych dekad także thrillerami czy też dreszczowcami, wprowadzając nową fabularną i formalną jakość do gatunku, który w poprzedniej dekadzie ugiął się znacznie pod naporem napakowanych testosteronem akcyjniaków pokroju Sylvestra Stallone’a czy Arnolda Schwarzeneggera. Jeśli zatem w 2020 r. nadal brakuje wam mocniejszych wrażeń, przypomnijcie sobie – lub obejrzyjcie po raz pierwszy – te dziesięć filmów sprzed dwudziestu kilku lat. Milczenie owiec (1991), reż. Jonathan Demme Kino od dawna fascynowało się seryjnymi mordercami – nawet kanibalistycznym intelektualistą Hannibalem Lecterem, który zadebiutował na dużym ekranie kilka lat wcześniej w Czerwonym smoku Michaela Manna – jednak to film Demme’a wprowadził ich na salony kultury masowej. Nie tylko za sprawą pięciu Oscarów (w tym za Najlepszy Film) i legendarnej roli Anthony’ego Hopkinsa, dzięki któremu Lecter stał się popkulturowym symbolem zła. Ważny był również fakt, że grana przez Jodie Foster silna i zdeterminowana agentka FBI Clarice Starling była doskonałą odpowiedzią na przesyt męskiego kina akcji lat 80., inspirując w kolejnych latach setki postaci. Ważna była realizacyjna biegłość Demme’a i sceny-perełki jak ta z noktowizorem, a także czarny humor, który zapowiedział nową jakość thrillerów lat 90. Film, który zmienił postrzeganie tego gatunku trafił do szerokiej dystrybucji w… Walentynki, 14 lutego 1991 r. Siedem (1995), reż. David Fincher Nie byłoby sukcesu Siedem bez sukcesu Milczenia owiec, jednakże Fincher podniósł do potęgi elementy, które u Demme’a były dodatkiem do prowadzonej przez Lectera psychologicznej gry. Antagonista z Siedem karze ofiary za popełnianie siedmiu grzechów głównych i przewyższa intelektualnie detektywów Millsa i Somerseta, ale jest też nowym rodzajem filmowego złoczyńcy – takiego, który, parafrazując słowa Jokera z Mrocznego Rycerza, chciałby po prostu patrzeć, jak świat płonie. Świat w Siedem jest też znacznie bardziej przytłaczający – wszędobylski deszcz i ciasnota pomieszczeń trzymają postaci w percepcyjnej pułapce, a kontrolujący każdy element opowieści reżyser nie pozwala widzowi na chwilę wytchnienia, serwując kolejne emocjonalne prawe i lewe sierpowe, na czele z niespodzianką z pewnego pudełka. Jako filmowe doświadczenie mało który thriller dorównuje Siedem. Nagi instynkt (1992), reż. Paul Verhoeven Paul Verhoeven był zawsze wyjątkowo wyczulony na różne sposoby manipulowania percepcją ludzką – jak dajemy się uwodzić temu, co widzimy, niezależnie od tego, czy chodzi o medialne metody konsumenckiej perswazji czy złudzenia napędzane technologicznymi możliwościami. W Nagim instynkcie holenderski reżyser podjął ponownie tę tematykę, jednak jednocześnie zabawił się percepcją publiczności, odwracając uwagę widzów obrazową erotyką i wystylizowaną przemocą. Grana przez Sharon Stone autorka kryminałów odsłania swe wdzięki przed prowadzącym sprawę brutalnego morderstwa detektywem Michaela Douglasa i każdym, kto chce na nią patrzeć. I do samego końca nie jest jasne, czy kobieta korzysta z własnego ciała, bo chce być pożądana, czy rzeczywiście ma mordercze ciągoty. W Nagim instynkcie nawet narzędzie zbrodni – szpikulec do lodu – wygląda kusząco i ma seksualne konotacje. Karmazynowy przypływ (1995), reż. Tony Scott Film młodszego z braci Scottów określa się przeważnie kinem akcji, czy też dramatem akcji, lecz prawda jest taka, że to pełnokrwisty dreszczowiec, którego bohaterowie, załoga amerykańskiego atomowego okrętu podwodnego, wchodzą ze sobą w konflikt, który może doprowadzić nawet do III wojny światowej. Choć lepiej stwierdzić, iż walczą ze sobą złotouści oficerowie, wciągając stopniowo resztę załogi w ideologiczno-werbalną wojnę pasywno-agresywnych gróźb. Znajdują się głęboko pod wodą, a na skutek awarii okręt został odcięty od komunikacji ze światem zewnętrznym. Napięcie sięga zenitu – nie tylko w scenach, w których w rękach jednych i drugich pojawia się śmiercionośna broń palna, ale przede wszystkim w tych fragmentach, w których dwaj mężczyźni o mocnych charakterach i temperamentach przekrzykują się uwagami i rozkazami, bo sądzą, że na powierzchni znany im świat może właśnie walić się w gruzach. Przylądek strachu (1991), reż. Martin Scorsese Psychopata i gwałciciel wychodzi na wolność po długiej odsiadce, po czym zaczyna wprowadzać w życie wymyślony za kratami plan zemsty na adwokacie, który nie był go w stanie wybronić. Zaczyna terroryzować jego oraz jego rodzinę, posuwając się do coraz bardziej niebezpiecznych czynów. Napięcie w filmie wynika nie tylko z tego, co złoczyńca zrobi, i jak to zrobi, ale także z faktu, że jego przeciwnikiem jest nieobyty w przemocy człowiek prawa i porządku, który będzie musiał zapomnieć o wszystkim, co dotąd wyznawał, żeby nie stracić wszystkiego, co w życiu tak naprawdę osiągnął. Być może trzy dekady wcześniejsza wersja z Gregorym Peckiem i Robertem Mitchumem jest lepsza pod kątem psychologicznych niuansów, ale film Scorsese przebija ją pod kątem czystej fizyczności, którą emanuje psychopata grany przez Roberta De Niro. Ten człowiek to chodzący żywioł natury i zarazem tykająca bomba, która może wybuchnąć w każdej chwili. W sieci zła (1998), reż. Gregory Hoblit Dwóch amerykańskich detektywów prowadzi sprawę wyjątkowo brutalnego seryjnego mordercy. Po wielu miesiącach śledztwa przedstawiciele prawa i porządku chwytają nareszcie zwyrodnialca i doprowadzają do jego egzekucji. Niedługo później sprawa zatacza koło, gdy na miejscu nowej zbrodni okazuje się, że jakiś anonimowy brutal zaczyna zabijać w taki sam sposób, jak niedawno pozbawiony życia przestępca. Brzmi jak kolejny schematyczny dreszczowiec o detektywach uwikłanych w samonakręcającą się spiralę zbrodni? Sęk w tym, że nasi bohaterowie nie mają do czynienia z krwawym naśladowcą, ale z demonem. I to wyjątkowo sprytnym, bowiem potrafiącym z niejaką łatwością przejmować ciała i umysły ludzkie. Wątek nadprzyrodzony może skłaniać do stwierdzenia, że oglądamy horror, ale to zdecydowanie dreszczowiec, w którym do napisów końcowych nie wiadomo, komu ufać, i kto jest tym, za kogo się podaje. Wróg publiczny (1998), reż. Tony Scott Jeśli uznać, iż Rozmowa Francisa Forda Coppoli była – oczywiście w pewnym uproszczeniu – refleksją na temat rosnących w coraz bardziej paranoicznej Ameryce lat 70. technologicznych możliwości podsłuchiwania oraz inwigilowania obywateli, Wroga publicznego należy określić nakręconą z hollywoodzkim przytupem reakcją na to, w jaki sposób te narzędzia ewoluowały w ledwie kilka dekad. Głównym bohaterem jest prawnik, który wchodzi przypadkiem w posiadanie dowodów obciążających wysoko postawionych ludzi, więc ci zamieniają jego życie w piekło za pomocą nowoczesnej technologii. Zamrażają mu konta w banku, tworzą dowody sugerujące, że współpracuje z mafią, pozbawiają go całkowicie wiarygodności. Film Scotta został zapamiętany za efektowne sceny namierzania protagonisty za pomocą satelitów i sprzętu do inwigilacji, ale znacznie bardziej przerażające jest to, że kilka lat później, po zamachach z 11 września, okazał się profetyczny. Na linii ognia (1993), reż. Wolfgang Petersen Na filmowych amerykańskich prezydentów czyhało już tak wielu różnej maści zamachowców, że trudno wszystkich spamiętać, natomiast grany przez Johna Malkovicha antagonista Na linii ognia wyróżnia się spośród nich nie tylko sprytem i wściekłym umysłem, ale też prawdziwą desperacją. Chce z sobie tylko znanych powodów iść w ślady Johna Wilkesa Bootha i Lee Harveya Oswalda, ale ma w sobie tyle zawziętości i cynizmu, że jest w stanie przechytrzyć Secret Service i agentów strzegących walczącego właśnie o reelekcję prezydenta USA. Popełnia jednak spory błąd, kiedy wciąga w swój makiaweliczny plan weterana Secret Service (Clint Eastwood), który walczy od dekad z wyrzutami sumienia, że nie był w stanie odpowiednio szybko zareagować na strzały, które w 1963 r. zabiły prezydenta Kennedy’ego. Rozpoczyna się starcie dwóch desperatów, którzy gotowi są poświęcić wszystko, co mają, żeby udowodnić wszem i wobec swoją wartość. Lęk pierwotny (1996), reż. Gregory Hoblit Gregory Hoblit pojawia się w naszym zestawieniu ponownie, gdyż miał niesamowitą reżyserską rękę do thrillerów (nie tylko w latach 90., w kolejnej dekadzie wyreżyserował choćby znakomity Słaby punkt z pamiętnym aktorskim pojedynkiem Anthony’ego Hopkinsa i Ryana Goslinga). W Lęku pierwotnym nie tylko stworzył misterną filmową układankę złożoną z trudnych emocji oraz niespodziewanych zwrotów akcji, ale także pokazał światu talent młodego Edwarda Nortona, dla którego był to iście wybuchowy aktorski debiut (rola została nagrodzona Złotym Globem oraz nominowana do Oscara). Norton wcielił się w jąkającego się dziewiętnastoletniego ministranta oskarżonego o brutalne morderstwo arcybiskupa. Jego uwielbiającego błyski fleszy adwokata zagrał Richard Gere, który raz wierzy, a raz nie w winę chłopaka, ale jest pewien, że ten skrywa jakąś bolesną tajemnicę. I rzeczywiście tak jest, ale prawda w zasadzie nikogo tu nie wyzwala. Podejrzani (1995), reż. Bryan Singer Dzisiaj mnóstwo osób wie już, kim był i jak wyglądał geniusz zbrodni Keyser Söze, ale mimo że fabularna i emocjonalna moc finałowej wolty debiutu reżyserskiego Bryana Singera znacznie osłabła przez ćwierć wieku od premiery, Podejrzani wciąż zapewniają rozrywkę na najwyższym światowym poziomie. Opowiadana historia nie opiera się bowiem na zwrotach akcji, lecz na obserwowaniu zależności pomiędzy poszczególnymi postaciami; specyficznej zażyłości rodzącej się między przestępcami, która miesza się z permanentnym brakiem zaufania. Zaczyna się od masakry w porcie, z której cało wychodzi zaledwie dwóch ludzi: ciężko poparzony węgierski mafioso i podrzędny kaleki kryminalista. Próbując zrozumieć, co tak naprawdę się wydarzyło, stróże prawa wysłuchują wersji tego drugiego, wyciągając możliwie jak najwięcej szczegółów od przestraszonego i ewidentnie nie mówiącego wszystkiego mężczyzny. Kawał dobrego thrillera. Dziennikarz, tłumacz, kinofil, stały współpracownik festiwalu Camerimage. Nic, co audiowizualne, nie jest mu obce, najbardziej ceni sobie jednak projekty filmowe i serialowe, które odważnie przekraczają komercyjne i autorskie granice. Nie pogardzi też otwierającym oczy dokumentem. zobacz także Poezja w wersji pop TrendyPoezja w wersji popMaciej Musiałowski jako młody konstruktor sterowca w filmie „Polot”. Zobacz zwiastun NewsyMaciej Musiałowski jako młody konstruktor sterowca w filmie „Polot”. Zobacz zwiastunAutoportret Fridy Kahlo z 1949 roku wystawiony na aukcji. Obraz może pobić kilka rekordów NewsyAutoportret Fridy Kahlo z 1949 roku wystawiony na aukcji. Obraz może pobić kilka rekordówVivienne Westwood: „To, co natura daje nam za darmo, nie może być własnością prywatną” NewsyVivienne Westwood: „To, co natura daje nam za darmo, nie może być własnością prywatną” KLEp.horror z gregorym peckiem
